| 文化区名称 | 文化基础 | 关东文化副区
| 主体位于东北山海关以东地区,历史上少数民族文化占主导地位,满族主导,此外大兴安岭地区有达斡尔、鄂伦春、鄂温克等民族,长白山区有朝鲜族,传统经济类型为农耕或渔猎,不同经济类型下有不同的民俗、信仰和不同的艺术形式。代表性的艺术形式有东北的“二人转”。 | | 燕赵文化副区 | 以河北省核心,北以燕山为界,西止太行山,东临渤海,南接中原和江淮。以汉族为主,传统经济类型以农耕为主,民风民俗粗犷豪放尚武,豪侠之士众多。地域艺术形式多样,代表性有京剧、评剧、河北梆子、吴桥杂技等。 | | 黄土高原文化副区 | 依托于黄土高原,西迄河西走廊,东抵太行山脉,北界万里长城,南限秦岭太白山。汉族为主,传统经济类型是农耕。中华文明的发祥地,宋以前中国政治、经济、文化的中心。陕西省为“地下文物博物馆”,山西省被称作“地上文物博物馆”。民风热情、朴实,艺术风格高亢激越。代表性艺术形式有秦腔、山西梆子等。 | | 中原文化副区 | 核心为河南省,古九州中央。黄河横贯其中,是中国古代又一个政治、文化中心。本区主体民族是汉族,传统经济类型是农耕,民风淳厚豁达,少林武功、河南豫剧名扬华夏。 | | 齐鲁文化副区 | 山东省为核心,位于黄河下游,传统经济类型为农耕业,沿海有渔业。儒家文化发源地,尊孔崇儒,讲礼数、重义气齐鲁民风。代表性艺术形式为山东大鼓、山东梆子、山东快书等。 | | 淮河流域文化副区 | 今安徽、江苏两省北部。历史上处于发展重心区的边缘,自然地理过渡带,兼具南北文化过渡特点。传统经济以农耕为主,从旱作向稻作过渡,语言兼具北方方言向吴语过渡。主要艺术形式有凤阳花鼓、淮海戏、柳琴戏等。 | | 巴蜀文化副区 | 以四川、重庆为主,成都平原有发达传统农耕经济,而重庆则主要以码头文化为核心,因为蜀道之难,交流不畅,形成了独特地域文化。川剧是巴蜀地方戏曲的主要剧种。 | | 荆湘文化副区 | 湖南、湖北省,传统稻作农业达。是中国古代的又一个文明中心。春秋战国时期的楚文化对后来本区的文化发展有着重要的影响。在戏剧方面,除了发展较为成熟的汉剧、楚剧、花鼓戏、采茶戏等外,民间的歌舞艺术形式也比较丰富。 | | 鄱阳文化副区 | 以今江西省为主。经济以农耕为主,风景秀丽,诸多儒家、道家和佛教圣地本区的代表性艺术形式有弋阳腔,其特点是激越奔放。 | | 吴越文化副区 | 位于长江三角洲和杭州湾沿岸,北临长江天堑,西望鄱阳平原,南界雁荡山脉,东濒茫茫大海。本区河流密布,湖泊众多,土地肥沃,气候温暖湿润,传统农耕发达,是物宝天华之地。本区富庶的经济为精神文化的发展提供了很好的基础,苏州园林、西湖美景、云锦、宋锦、苏州刺绣、文房四宝等都与富裕的经济有直接关系。昆剧、越剧是本区代表性的艺术形式,充分体现了本区戏曲细腻、婉转、清丽、圆润的特点。 | | 岭南文化副区 | 位于南岭以南。本区背山面海,历史上长期位于华夏文化核心地区的边缘,近代以来本区又处于中外文化交汇的地带,因而有其独特的文化特征。本区社会和经济发展起步较前面述及的文化副区晚,传统经济类型是农耕。本区艺术形式中的粤剧、广东音乐和岭南画派最有地区特色。 | | 台湾海峡两岸文化副区 | 基本上与今天的福建和台湾两省范围符合。本区西部与鄱阳文化副区相连,北部与南部分别与吴越文化副区和岭南文化副区接壤。尽管台湾与福建文化各有特点,但是从文化渊源上看,台湾与福建文化同脉共祖,至今许多共同的文化要素依然紧紧地联系着海峡两岸的人们,例如妈祖信仰。本区多山,适农耕地主要分布在沿海平原。山区较为封闭的地理环境成为了历史上许多文化要素的保留地或“庇护所”,如汉语的古音、高山族的文化。 | | 西南少数民族农业文化副区 | 以云贵高原和横断山脉为主体,包括今天的滇、黔、桂的一部分。尽管本区的传统经济类型为农耕,但是其文化综合体的特点又与东部农业文化区有很大区别。本区是一个多民族分布的地区,文化特点也显现出众多少数民族的多元化风格。从物质文化层的起居、饮食、服饰到精神文化层的风俗、信仰、艺术等都能体现这种多元性。 | | 蒙新草原-沙漠游牧文化亚区 | 大致包括除陕西、青海以外的西北广阔地区。这里自然环境以半干旱和干旱地区为主,因此游牧是本区的主要传统经济类型,在沿河平原和零散的绿洲地区还有种植业、园艺业。本区的艺术特色粗犷、豪放、热情、开朗,不同民族有不同的艺术形式。 | | 青藏高原游牧文化亚区 | 位于青藏高原之上,是一个独特的地理单元,尽管历史上本区有独特的发展历程,但是本区与中原的联系较与高原南部的印度文化区的联系多得多。宗教在本区文化各个层面的发展中起着重要作用。 |
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